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沈志成就像孩子听老一辈人,讲传统的神话一样,全神贯注,目不转睛。
谷满仓就说:“赝品做的再完美,就算是毫无瑕疵,有一样东西,也是做不出来的,那就是传世真品的那股历经沧桑的灵气与生命力!”
古代大师的每件艺术品,都倾注了大批的心血。
甚至有的艺术家,一生只有一件作品。
在国外的文艺复兴时期,有位落魄的画家,他的画始终都不被人赏识,穷困潦倒了大半辈子,还是不肯放弃自己的追求。
最艰难时,只有他的妻子在支持着他,用身体交易换来的钱,资助他继续的画画。
在他的妻子死后,因为思念,画家想把妻子最好看的笑容留在世间,于是用生命的最后几年,只画记忆中的妻子。
能卖的都卖了,连染料都买不起了,画家就用他血继续画。
等到这幅作品完美的诞生后,画家也用尽了他最后的血。
画家是用生命跟鲜血完成的这幅画,所以,他的灵魂也依附在了画上,而这幅画在传世了千年后,已经是无价之宝,被谁收藏也不可知。
而古人在作画的时候,每一次的落笔,都如神描绘,倾注一生的积累,沉淀,已经生命过往的喜怒哀乐,即便经过了千万年,那灵性依然存在。
匠门在字画造假方面,始终都是弱项,尤其是邵明海,用谷满仓的话说,他就会做罐子,字画什么的,他弄出来的都是连鬼都认不出的草书。
听到这里,沈志成跟邵明海都哈哈的笑了起来。
跟着,沈志成就说:“师叔,虽然您现在不是匠门的人,可您拿着匠门的秘籍,走到哪儿,都是匠门的人,我就想看看那鬼眼秘籍,您得成全我啊!”
现在他鉴定什么古玩,都是从造假的角度去找痕迹。
虽然这也勉强够用,可跟真正的鉴定比起来,还差的多。
就比如那次在艾格拉斯哪儿看到的瓶子。
如果不是花手秘籍上记载了那么一段,沈志成直接就能说它是赝品。
这就是弊端。
而鬼眼秘籍就不同了,从周朝开始一直到上世纪五十年代,所有古玩的鉴定技术,以及某些特别的真品古玩,从制作到成器的过程等等,都有极其详细的记载。
可以说,鬼眼与花手,是密不可分的两本秘籍,取长补短,各有特点,如果能够掌握两本秘籍的精妙,基本就是古玩界的第一人了。
谷满仓叹了口气,说:“我这次回来,就是想把鬼眼秘籍,交回匠门,我已经不再是匠门的弟子,这些年,一直拿着鬼眼秘籍,说不过去,今天我就把鬼眼秘籍带来了,师弟,你就替师父,拿回去吧!”
说话,谷满仓在他那个大背包里,抽出了一本,用红布包裹,足有两块砖头那么厚的书,双手放在了桌上。
这也是谷满仓的心愿,如今有机会,终于可以实现了。
打开红布,那本秘籍保存的崭新如一,封面连点破损都没有。
这可是一本传世了数千年的古书,比花手还要早数百年。
那浓厚的历史沧桑感,与文明古国神秘的文化起落,都在那篆体的‘鬼眼’二字上,沉淀,铭刻。
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