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汉隶主要有两大存在方式,石刻与简牍,也就是竹简,汉隶汉隶,在汉朝发展极为兴盛,而到了魏晋时代,隶书已然渐渐被楷书取代,哪怕有些人还在书写隶书,其中也是带着楷书笔法。
到了魏晋以后,隶书虽然没有被废弃,但变化不多,而出现了一个较长的沉寂期,直到清代,碑学复兴浪潮中再度受到重视,出现了郑板桥,金农等著名书法家,在继承汉隶的基础上加以创新。
而现在东晋时代,大多数书法家,所写的已经不是纯正的汉隶了,而是带着楷书笔法,所以。许询自然能够一眼看得出来。
在陈逸看来。这篇子虚赋既然无法鉴定。自然是属于西汉年间的,而所用的隶体之中,也是充满着汉隶之意,丝毫没有半点楷意。
从这书体之上,所带来的笔意来看,不是普通人所能书写出来的。
众人此时此刻,都是从左至右的观看着,丝毫没有去提前观看右边的款识。在这不断的观看中,他们感受到了这种汉隶的古朴之意,已然不是魏晋时代所能写出来的。
而王羲之在观看过程中,面上的笑意也是越来越浓,他对于隶书的研究,可以说是无人能及,魏晋时代的隶书和楷书,大多都是杂乱不堪,里面都是带着另一种书体的笔意,与其说是两种书体。倒不如说是一种书体。
正是在他的研究之下,这两种书体完全的分离开来。成为了特色截然不同的两种字体,所以,对于隶书,他的研究非常之深。
汉朝同有两个时代,西汉和东汉,每一个时代的隶书,都是有着不同的变化,而在他看来,这一卷竹简之中书写子虚赋所用的书体,里面并没有东汉时代的各种变化,可以说是纯正的西汉隶书。
他一点点观看着,研究着这卷竹简,同时与自己脑海中的一些记忆不断的进行着比对,他出身为名门望族,除了家中本身的藏书室之外,他在学习书法的这些年,又进地了大力的搜集,几乎历史上有名气的书法家的墨迹或者碑刻,他都曾看到过。
这司马相如,作为西汉著名的辞赋家,文学家,一身书**底自然不弱,他同样看到过此人的墨迹,只不过是在一些碑刻之上。
在这卷子虚赋的观看中,众人各有不同的收获和发现,陈逸则是在观看的过程中,使用了临摹术,来以此感悟此书法中的意境和原作者的心理感悟。
哪怕这一卷竹简,以他的鉴定术无法鉴定,但是临摹术的使用,却是不受限制,当时王羲之的黄庭经真迹,不但无法鉴定,而且上面还被人描摹了一层墨迹,但是临摹术却依然可以让他感悟到书法真迹的意境。
在使用临摹术之后,一阵阵感悟,不断的涌入陈逸的脑海之中,其中有一些是汉隶的古朴之意,在现实世界中,虽然有着一些汉代的竹简存在,但那大多都是普通文人所书写的,根本不能真正体现出汉隶的笔意。
而现在,这一件子虚赋竹简,却是让他感受到了最为纯正的汉隶古朴之意,这一股意境非常的浓郁,单以此来看,就不是常人所能书写出来的。
随后,他更是清楚的感悟到了一些原作者的内心活动,其中充满了一些黄老道家的气息和一些畅快之意,而随着不断的感悟,他则是感受到了一种作者心中的热血沸腾,似乎看到了一个无比强大的汉代王朝。
临摹术,除了能让他感受书法中的笔意,更可以感受到原作者的内心,仿若身临其境,置身于作者书写的环境之中。
感悟到此刻,陈逸面上露出了一抹感慨,内心则是浮现了一些惊喜,如果不出意外的话,这一卷竹简,应该就是司马相如的子虚赋真迹。
在现代世界中,不说王羲之的真迹,就连唐宋时代的一些书画家真迹,都是无处可寻,自然更不用说这西汉时期的司马相如了,陈逸没想到,能够在这个箱子中,发现此人的书法真迹。
虽然竹简没有纸张能够完美表现书法的流畅,但也是差不了太远,从这竹简中所传来的感悟,就可以知道。
渐渐的,众人看到了竹简的最后面,发现了司马相如所留下来的名款,这让许询面上露出了一抹惊色,这难道真的是司马相如的真迹不成。
在观看这卷竹简的过程中,许询亦是从中感受到了浓浓的汉隶古意,一笔一划都是十分的精妙,绝非常人所能相比,更不是魏晋时代一些人所能写出来的。
看到后面还有文字,他压下了心中的惊异,目光放在了后面竹简所书写的文字上,当看到这一段文字时,无论是他,还是王羲之,亦或是陈逸,面上都是露出了不敢置信之色。
许询有些不敢置信的说道:“逸,逸少兄,这卷竹简最后面的评语,真的,真的是汉武帝所写的吗。”
在这一卷竹简的最后面,除了司马相如的款识之外,更有着一段简短的评语,而评语后面,所写的正是汉武帝的名字。
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