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这一段的处理显得导演柔情四溢，也无形中将电影往上提升了一定的位置。“起码他们没打算演一个单纯的反目成仇的故事。”大d眼睛发亮，他心中还是回荡着一股激动，这股激动就像画面中暗潮汹涌的暗流一样，从未停歇：“矛盾、抉择、后果，人性多了，也自然多了。”很难说在场的跟大d一样情绪激动的影评人是不是出于同一种缘由，但他们的年龄、资历导致他们从这段剧情中寻觅到了一点不期而遇的共鸣，脱离掉整个剧情，单看这一段的话，这样痛苦前后为难的做出选择，不是出现在大部分人的人生中吗？或许一直到死，这样的为难都会随时出现在你的面前，有多少人可以放言自己这辈子从来没有过这样的难题？大d难耐地捏了捏手指，只要后面的表演、情节像现在这么好……

他脑海中闪过了一个模糊的念头，但剧情不容他过多地逃离，很快又把他给拽了回去。

这场冲突中的位置倒悬不是永恒的力量对比。

随着关见一样样将困难都解决了，他心里那股莫名的火气也越来越难以抑制——为什么他不能睁开眼睛看看？他们现在已经不是那个一穷二白的两个傻小子了，他切实地掌控了矿区，他将本地的势力已经捏合在了手里，甚至连三家集团，他都已经通过种种手段搞掉了两家——它们也并不是不可战胜，那为什么要把自己的身家性命交到别人手上？放弃手上的一切，转而乞求别人可能的良心和同情心？

看惯了各类书籍历史数据的陶子时，本该是那个最应该看透这一切的人，难道不是吗？！

但关见总是想到对方是在他绝境中坚定站在他身边的那个人，所以即使他心中有怨气，他也从来没有朝着陶子时宣泄过。

在电影略显灰暗的色调中，关见的一双眼睛亮的像是进驻了整座冷凌凌反射着光芒的冰山，所有观众都能读懂他浑身上下渗透出来的压抑。

在剧情推进到这里时，已经没有多少人可以继续在脑中分析了，他们的五脏六腑都被这份来自单薄的幕布的情感给捏在了手心。

两人渐行渐远，原本总是一同出行的道路上逐渐也只剩下了关见一个人。

在夜色下驾驶着车子的关见放松了平时的伪装，坐在那里的样子倒不像是一个人，更像是一抹从地底硬生生抽出来的阴影一样，当车子抛锚时，镜头从正面拍摄车门，就算早有预料，那扇车门猛地弹开时的气势依然打在了观众的脸上。

抛锚不是意外，是敌手处心积虑的安排，仿佛是为了考虑到观众们的心理承受能力，在这里导演安排了一场简洁的打斗戏。虽然是打斗戏，但打斗过程中双方的身手却丝毫没有被强调，镜头始终焦灼在关见的上半身区域，就算退开拉了个全景时，展现给观众的武打设计也很干脆，没什么花俏，没有喧宾夺主的同时也强化了关见的情绪积累程度。

镜头最后落在了慢条斯理擦干净手指的关见身上，他上了车，将自己摔在了座椅上，闭着眼，柔缓地哼了一首歌，一首还是陶子时交给他的轻快童谣。

音乐伴随着他在一览无垠的原野上奔跑。

在他推门入室，意外发现陶子时先斩后奏跟大集团私下接触时戛然而止。

月亮从云层后露出了一张脸，月光被营造出了一种诗意而又朦胧的氛围。

但在这个氛围下，关见与陶子时的冲突却显得特别爆裂陡峭。

各种情绪的挤压下，两个人都失却了自己的冷静。

台词迸裂地特别快速，两个演员在这场戏中展现了自己过人的台词技巧，即使在这可怕的台词量和情绪交集中，观众们纵然无法听清所有的字句，但依然可以听到关键的部分，通过大脑的本能组织还原传导到了心里，再与画面两厢共鸣。

与台词相反的是，两个人的表情都不大，在镜头中，他们贡献了一段激烈中又饱含细腻的表演，就如火山喷发，又如瀑布泄洪，却又像细柳拂水，矛盾而又和谐，像是一曲高难度又极具渲染力的乐曲，亢奋地一口气冲到□□，戛然而止。

镜头依然从容甚至蕴满了柔情地在他们之间徘徊。

一个站着的人，一个躺着的人。

关见在杀死自己之后，又杀死了这个世界上唯一一个就算到了最后，也是发自内心、从他的角度一心为他好的人。

镜头从他的脸上慢慢推远。

这是一个与之前那个长镜头掌镜很类似的另外一个长镜头。

在镜头中，关见的表情似乎也并没有区别。

但如果说前面那个镜头观众只是感受到了绝望的窒息的话，在这一刻，他们却有了落泪的冲动，特别是当关见冲着镜头挑起一个半途而废的笑容时，而镜头自然地从角落里拍到陶子时的半张脸上同样有一个挣扎的猝不及防神似微笑的细小皱折时，不少人的眼圈应声而红。

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